![\"\"](\"http:\/\/www.livrescq.com\/livrescq\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/Abderrezak-Hellal.jpg\" "\\"Abderrezak")
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Histoire du cin\u00e9ma en Alg\u00e9rie<\/strong><\/p>\n Deux guerres de Lib\u00e9ration de l\u2019Alg\u00e9rie et du Vietnam ont marqu\u00e9 la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle. Chez les Am\u00e9ricains, la guerre du Vietnam ne cesse d\u2019alimenter la chronique litt\u00e9raire et de tourmenter les \u00e9crans. Quant \u00e0 la production cin\u00e9matographique fran\u00e7aise, le silence reste de plomb, rel\u00e8ve Ahmed Bedjaoui dans la pr\u00e9face de Histoire du cin\u00e9ma de Abderrezak Hellal.<\/strong><\/p>\n L\u2019ivrEscQ : \u00c0 l\u2019\u00e9tat actuel, le cin\u00e9ma alg\u00e9rien est quasiment en voix off. D\u2019abord, qui est Abderrezak Hellal ? Votre ouvrage Histoire du cin\u00e9ma <\/em>en quoi consiste-t-il ? <\/strong><\/p>\n Abderrezak Hellal : <\/strong>Je suis un r\u00e9alisateur, je vis de mon m\u00e9tier depuis toujours ; j\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, \u00e0 l\u2019ENPA et en freelance. Mon livre apporte beaucoup au cin\u00e9ma alg\u00e9rien. J\u2019ai fait un travail qui r\u00e9pond aux universitaires, para-universitaires ou simplement aux communs des curieux. Histoire du cin\u00e9ma <\/em>interroge tout aussi bien notre pass\u00e9 que notre pr\u00e9sent : comment un pouvoir tel qu\u2019il soit utilise l\u2019image ou la photographie \u00e0 ses fins ? D\u00e8s le d\u00e9barquement en 1830, la France a utilis\u00e9 l\u2019image selon sa convenance sur son invasion, et ressortait le clich\u00e9 fortement \u00a0d\u00e9pr\u00e9ci\u00e9e de l\u2019Alg\u00e9rien. A titre d\u2019exemple, lors de la bataille de Constantine, toutes ses gravures qui circulent \u00e0 Alger sont faites par un peintre qui les r\u00e9alisait en lisant des r\u00e9cits sans jamais s\u2019y \u00eatre d\u00e9plac\u00e9. En 1856, F\u00e9lix-Jacques Moulin entreprend un voyage photographique en Alg\u00e9rie, son sujet montre notamment les images des mendiants, de jeunes cireurs, des voil\u00e9es, des clochards\u2026 d\u2019une Alg\u00e9rie travestie et falsifi\u00e9e. En fait, le colon a laiss\u00e9 son arme et son sabre pour utiliser la gravure. L\u2019image est au service de l\u2019id\u00e9ologie du colon.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n L. : Finalement, nous n\u2019avons pas fini avec la colonisation, on le voit \u00e0 travers nos films et nos \u00e9crits\u2026<\/strong><\/p>\n A. H. : <\/strong>La r\u00e9ponse tient dans l\u2019existence d\u2019un traumatisme g\u00e9n\u00e9rationnel. Nous avions v\u00e9cu la lib\u00e9ration comme une d\u00e9livrance collective. Il suffit de relire toutes les d\u00e9cisions prises par le r\u00e9gime fran\u00e7ais depuis son entr\u00e9e en Alg\u00e9rie pour comprendre son rejet. Peu de films ont \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9s \u00e0 la p\u00e9riode ant\u00e9rieure \u00e0 1954 comme je l\u2019\u00e9cris dans mon ouvrage. \u00c9videmment, nous n\u2019avions pas fini avec notre pass\u00e9 pour mieux vivre son pr\u00e9sent.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n L. : Vous dites dans votre ouvrage, au lendemain de l\u2019Ind\u00e9pendance, l\u2019\u00c9tat alg\u00e9rien accorde une place \u00e0 la cin\u00e9matographie nationale\u2026 <\/strong><\/p>\n A. H. : <\/strong>L\u2019\u00c9tat alg\u00e9rien de l\u2019\u00e9poque avait besoin de la premi\u00e8re maison de production cr\u00e9\u00e9e par Tahar Hanache dans les ann\u00e9es 50 ; sa force se r\u00e9sume au fameux film de La bataille d\u2019Alger<\/em>. En juin 64, l\u2019\u00c9tat cr\u00e9e le CNC (Centre national du cin\u00e9ma), l\u2019\u00e9difice de la cin\u00e9matographie national. Il y a eu toujours des changements de textes. En vingt ans, l\u2019\u00c9tat alg\u00e9rien a cr\u00e9\u00e9 une dizaine d\u2019\u00e9tablissements vou\u00e9s \u00e0 la cin\u00e9matographie, seulement les textes des lois ne sont pas \u00e0 l\u2019abri du poids de la bureaucratie.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n L. : Quand on y pense, la g\u00e9n\u00e9ration de l\u2019apr\u00e8s-ind\u00e9pendance reste empreinte de la t\u00e9l\u00e9vision noire et blanc et dans les salles de cin\u00e9ma, on passait des films de guerre, des westerns, et en fait, des films d\u2019un peu partout du cin\u00e9ma mondial\u2026<\/strong><\/p>\n A. H. : <\/strong>Oh oui ! On laisserait supposer presque que cette p\u00e9riode \u00e9tait prosp\u00e8re malgr\u00e9 les s\u00e9quelles du colonisateur. Il y avait aussi nos talents qui ont travaill\u00e9 et ressorti un cin\u00e9ma de notre identit\u00e9 propre \u00e0 nous. La liste est longue(\u2026)<\/p>\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n![\"\"](\"http:\/\/www.livrescq.com\/livrescq\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/cin\u00e9ma-algerien.jpg\" "\\"cin\u00e9ma")
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