{"id":4402,"date":"2013-08-15T08:05:19","date_gmt":"2013-08-15T07:05:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.livrescq.com\/livrescq\/?p=4402"},"modified":"2013-09-23T14:52:54","modified_gmt":"2013-09-23T13:52:54","slug":"le-parcours","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.livrescq.com\/livrescq\/le-parcours\/","title":{"rendered":"Abdelkader Guermaz : Parcours"},"content":{"rendered":"

\"abdelkader<\/a><\/p>\n

L\u2019\u0153uvre de Guermaz appara\u00eet doublement inscrite dans l\u2019histoire de l\u2019art du XX\u00e8me si\u00e8cle. Tout \u00e0 la fois elle constitue une \u00e9tape originale du d\u00e9veloppement g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019abstraction dans le langage pictural et, plus particuli\u00e8rement, un moment nouveau dans les cheminements de la peinture en Alg\u00e9rie. Install\u00e9 \u00e0 Paris, Guermaz y expose plusieurs fois, au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, parmi les peintres alg\u00e9riens et, au-del\u00e0, maghr\u00e9bins. Il est alors plac\u00e9 parmi les repr\u00e9sentants de \u00abl\u2019abstraction lyrique\u00bb \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la \u00abnouvelle Ecole de Paris\u00bb, aussi diverse dans ses tendances que cosmopolite par les origines des peintres, venus de tous les continents, qui la composent. La singularit\u00e9 du climat qu\u2019y introduit Guermaz est approch\u00e9e, en marge de toute r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son itin\u00e9raire personnel, dans les textes des po\u00e8tes et critiques qui l\u2019accompagnent, notamment Alain Bosquet, Roger Dadoun ou Jean-Marie Dunoyer, clairvoyant chroniqueur du journal \u00abLe Monde\u00bb. Dans l\u2019 \u00abHistoire de l\u2019Art\u00bb publi\u00e9e par l\u2019Encyclop\u00e9die de la Pl\u00e9iade, Gaston Diehl en souligne d\u00e8s 1969 la \u00abm\u00e9lodieuse musicalit\u00e9\u00bb. A Alger, ouvrages, articles ou pr\u00e9faces inscrivent plus pr\u00e9cis\u00e9ment son \u0153uvre dans le d\u00e9veloppement de la jeune peinture alg\u00e9rienne, associant constamment son nom \u00e0 ceux des artistes, n\u00e9s dans les ann\u00e9es 30, \u00e0 qui l\u2019on doit quelque vingt ans plus tard l\u2019\u00e9mergence d\u2019une expression r\u00e9solument moderne. Dans ses \u00ab\u00c9l\u00e9ments pour un art nouveau\u00bb, Khadda, lui-m\u00eame artisan majeur de cette mutation, \u00e9voque en 1972 les \u00abtrames savantes de Guermaz\u00bb. Analysant \u00abl\u2019emp\u00e2tement et les touches en relief\u00bb qui animent de \u00abvibrations particuli\u00e8rement sensibles\u00bb la surface de ses toiles, les auteurs de \u00abMus\u00e9es d\u2019Alg\u00e9rie\u00bb observent en 1973 qu\u2019elles partagent avec celles de Benanteur un \u00absentiment original de la profondeur\u00bb et \u00abde l\u2019atmosph\u00e8re\u00bb, \u00abqui constitue pour ces deux peintres une finalit\u00e9\u00bb. Dans les d\u00e9cennie suivantes, en 1981 deux articles de Tahar Djaout, en 1985 la chronologie publi\u00e9e dans \u00abLes effets du voyage\u00bb qu\u2019organise Fatma Zohra Zamoum, en 1986 la pr\u00e9sentation par Mustapha Orif de l\u2019exposition \u00abAlg\u00e9rie, Peinture des ann\u00e9es 80\u00bb puis en 1989 une plus longue \u00e9tude de Benamar Medi\u00e8ne pour un dossier consacr\u00e9 \u00e0 la \u00abCr\u00e9ative Alg\u00e9rie\u00bb par la revue \u00abPhr\u00e9atique\u00bb, soulignent, \u00e0 Alger comme \u00e0 Paris, l\u2019importance de l\u2019\u0153uvre de Guermaz dans l\u2019histoire de l\u2019art moderne en Alg\u00e9rie. Abdelkader Safir, v\u00e9t\u00e9ran du journalisme alg\u00e9rien, insiste plus particuli\u00e8rement en 1992 sur l\u2019urgence de mieux lui rendre justice tandis qu\u2019un article sur \u00abGuermaz l\u2019a\u00een\u00e9\u00bb revient en 1993 dans \u00abRuptures\u00bb sur cette n\u00e9cessit\u00e9, selon les mots de Benanteur, de \u00abbriser le silence dans lequel il est abusivement maintenu\u00bb. L\u2019attention se resserre plus encore, quelques ann\u00e9es apr\u00e8s sa mort en 1996, autour de Guermaz. Pierre Rey lui consacre en 2000 un m\u00e9moire universitaire, plusieurs articles, le pr\u00e9face en 2002 dans le catalogue du cycle \u00ab Alg\u00e9rie, Lumi\u00e8res du Sud \u00bb pour lequel l\u2019ADEIA pr\u00e9sente trois expositions, de Khadda, de Guermaz et d\u2019Aksouh, et publie en 2009 un essai sur \u00abGuermaz, peintre du silence et de la lumi\u00e8re\u00bb. Simultan\u00e9ment Roger Dadoun, familier de Guermaz depuis les ann\u00e9es 50, multiplie interventions, articles ou po\u00e8mes. La revue \u00abAlg\u00e9rie Litt\u00e9rature \/ Action\u00bb consacre un dossier \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Guermaz en 2001 et en 2008 deux toiles du peintre entrent dans les collections de l\u2019Institut du Monde Arabe. Un hommage et une exposition de ses peintures sont organis\u00e9s en 2009 au Centre Culturel Alg\u00e9rien de Paris, tandis qu\u2019est publi\u00e9e sur son \u0153uvre une premi\u00e8re monographie. Ainsi se trouve remise au premier plan l\u2019\u0153uvre de celui qui avait \u00e9t\u00e9 l\u2019un des tout premiers repr\u00e9sentants de la nouvelle peinture en Alg\u00e9rie. Si son travail, en effet, rattache plastiquement Guermaz \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration des artistes n\u00e9s autour de 1930, il n\u2019est pas insignifiant qu\u2019il soit l\u2019a\u00een\u00e9 d\u2019Issiakhem et Khadda, Baya, Benanteur et Mesli ou Aksouh. Il appara\u00eet ainsi le contemporain, en litt\u00e9rature, des premiers grands \u00e9crivains alg\u00e9riens de langue fran\u00e7aise, Mouloud Feraoun, Mouloud Mammeri et Mohammed Dib, Mostefa Lacheraf et Bachir Hadj Ali. Abdelkader Guermaz na\u00eet en effet en 1919 \u00e0 Mascara. \u00abQuand j\u2019avais huit ans, je charbonnais d\u00e9j\u00e0 les murs et j\u2019\u00e9tais le premier en dessin \u00e0 l\u2019\u00e9cole\u00bb, a-t-il confi\u00e9. Apr\u00e8s la mort de son p\u00e8re en 1929 il s\u2019\u00e9tablit, dans le quartier arabe du \u00abVillage n\u00e8gre\u00bb, \u00e0 Oran. I1 y poursuit de 1937 \u00e0 1940 de brillantes \u00e9tudes \u00e0 l\u2019\u00c9cole des Beaux-Arts et se fait remarquer par d\u2019exceptionnelles qualit\u00e9s de dessinateur. R\u00e9compens\u00e9 par plusieurs prix, il obtient parmi les premiers Alg\u00e9riens le dipl\u00f4me qui lui permettrait de devenir professeur de dessin mais n\u2019enseignera pas. Autour de 1945 on le retrouve \u00e0 l\u2019Ecole posant occasionnellement comme \u00abmod\u00e8le vivant\u00bb pour les \u00e9l\u00e8ves : \u00abnous \u00e9tions les deux seuls Alg\u00e9riens de toute l\u2019Ecole\u00bb se souviendra Benanteur. De 1942 \u00e0 1954, Guermaz peint par ailleurs des calendriers et des enseignes pour les boutiques. D\u00e8s 1941 il participe \u00e0 Oran \u00e0 des expositions collectives \u00e0 la galerie d\u2019avant-garde \u00abColline\u00bb o\u00f9 Robert Martin pr\u00e9sentera les \u0153uvres de Picasso, Clav\u00e9, Pelayo, Nallard, Maria Manton et Bouqueton mais aussi de Benaboura, Bouzid, Yell\u00e8s, Ali-Khodja et Mesli. Pour les jeunes peintres alg\u00e9riens qui l\u2019approchent alors, Guermaz, ouvrant la voie, fortifiant leurs espoirs, appara\u00eet comme d\u00e9j\u00e0 introduit dans le milieu de l\u2019art. \u00abIl \u00e9tait plus m\u00fbr, en avance sur nous. I1 m\u2019a ouvert les yeux sur ce qui se faisait en peinture\u00bb, dit encore Benanteur en 1993 : \u00abil a \u00e9t\u00e9 important pour nous. Il \u00e9tait miraculeux de voir un Alg\u00e9rien faire de la peinture et l\u2019exposer. Peut-\u00eatre que sans lui nous n\u2019aurions pas fait de peinture, il nous montrait que c\u2019\u00e9tait possible\u00bb(…)<\/b><\/p>\n

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